文学风

好诗好评！欣赏！

原诗确是好诗也！评析更到位！赞！

诗也灵动，评也精美，品诗意韵长，读评散余香。

楼主的文笔精彩程度是无法用一两句话来描绘的，敬业，专业对文学的痴迷胜过我

鱼一样的女子

——一瓣雪花现代诗品

作者：天籁












这是中国文化创意论坛总编一瓣雪花2010年发表在文学风“诗词雅风”栏目的一首现代诗。诗题就是《女子鱼一样的女子》。我曾无数次吟赏品味，一次次被带进诗中的意境氛围，和诗人一起领受诗意的灵动美感。苍凉大海 月光涂抹清光女子鱼一样的女子背对着岸睡眠 风哗然吻来清光翻涌大海女子传说里的女子 坐起于潮汐之巅月亮打开风的抛物线 起伏大海 鱼 月光哺育的女子风是一生的渴望 海藻萦绕着交响咯血的夜晚捕捉虚无浪花 大海苍凉月光哗然扑腾开风的头发 铺向天空 大海翻卷夜色拍打天空 女子鱼一样的女子 醒着吟唱风与海的传说 再次品读时，隽永依然，美感依旧。忍不住就将品味文字串掇起来与大家分享： 一首好的现代诗，和古典诗词一样，只要你用心去品味，那真是回味无穷。雪花不是多产诗人，但绝对是精品诗人。今之诗坛一览无余，像雪花这样呼吸之间就呕心沥血写出精品诗作的确乎寥寥。我了解雪花，她深心孤寂，因孤寂而沉静、因沉静而芬芳，这与当今诗坛的浮躁是格格不入的。正因为如此，老朽特别欣赏雪花，特别珍爱她的文字。至于诗的本身，未品之前我就对大姐说过：雪花的文字字字珠玑。这首现代诗也一样独具视角，捕捉意象也是神来之笔，鱼一样的女子的具象只有在具体的语境中才冉冉生动起来：“苍凉大海 月光涂抹/清光女子 鱼一样的女子/背对着岸睡眠 。这原本是由景及人的传统笔法，但在诗人精致简约的遣词中卓然新意。在苍茫、苍凉词组中决然用了苍凉，这不仅是在为“鱼一样的女子”设定特定环境，而且为依次出场的“月光涂抹”、“清光女子”做程序上的铺垫。涂抹这一动词的妙用真正体现了大雅若俗的原理。“背对着岸睡眠”，这时，诗人、鱼一样的女子在情感上已然浑然一体，分明就是迷醉、陶醉在月光涂抹的海岸，她为什么背对着岸呢？是月色下的梦幻大海让她忘却了尘世的烦忧纷扰呀。首节诗行便声色咸宜、光影斑驳、动静结合、情景交融，令人击节称快。诗人没有过多的去阐释什么是鱼一样的女子，也不具体描述鱼和女子之间有哪些相通的特征，而是直接切入镜头画面，让鱼一样的女子的形象融入环境，与设置的特定氛围浑然一体。这种表达诗意的手法看似简单，似乎只是写实而已。其实不然，它需要诗人平素生活的积累，并能从这种生活积累中凝炼思维，具化物象，定格形象，拢缩时空。这种思维活动是深刻的、意象纷纭的，经历了诗人无数次咂摸、沉凝、抽象最后才毅然决然流淌于笔下。可以想见，一瓣雪花平常是多么喜欢大海，尤其珍爱伫立海岸放任形象思维去畅想。试问，现实生活中有真实的鱼一样的女子么？没有。她是诗人精神生活的物语和形象，是诗人精神生活的寄寓和憧憬。如此，鱼一样的女子便定格起来，便具有了形象和诗意。而场景氛围正是为了突出“鱼一样的女子”而精心预设的。自然，这种构思上的安排也是需要匠心的。 请看第二诗节：哗然吻来清光翻涌大海/女子传说里的女子 坐起于潮汐之巅/月亮打开风的抛物线 起伏大海 。这一节共三行诗，诗人采取逐层推进的手法，承第一诗节继续具化场景氛围，定格鱼一样的女子在潮汐之间的独特沉凝形象。第一行诗省略了主语”翻滚的海浪“，这种省略是必须的。因为在诗行陈述句的谓宾结构里已经凸显了主语。这个诗行的结构是：哗然吻来清光/翻涌大海。两个动词”吻“和”翻涌“，前者是主语海浪发出的动态方式，作清光的状语，后者是清光的动态谓语，其间既有时间的顺序，也是物象动态的程序，不能互换变易。足见雪花用字遣词的熟练和坚定。第二诗行的结构与第一诗行一样，所不同的是，前者状物，后者写人：女子传说里的女子 坐起于潮汐之巅。诗人在这里干脆空格做了语气停顿，这个空格停顿的作用无他，恰是为了凸显主语女子传说意蕴和现实风姿之间的必然联系，使人物形象丰满圆润地立了起来。注意动词”坐起“不要理解歧义！它不是坐下和站起两种动作的机械重复，起字是补充说明坐。在这里的作用是强调坐姿的端凝沉稳，还是为描述鱼一样的女子人物形象服务的。也许有人要问”潮汐之巅“的意义何在，我的理解还是为了突出女子的人物形象。潮汐之巅字面意义就是波峰浪谷的最高处。人在现实中是不可能做到坐起于潮汐之巅的，这就需要回过头去看第一诗节和本诗节中的”传说“二字了。第三诗行：月亮打开风的抛物线 起伏大海 。这里更引人入胜耐人琢磨了。先找出中心词：同样先将句子成分主谓结构划开：月亮打开风的抛物线/起伏大海 。得知：主谓结构作主语，动宾结构作谓语。中心词是“线起伏海”。多么美妙的动景啊！月亮不失时机的出来了，它照见了大海巨浪翻滚，更照见了鱼一样的女子坐起于潮汐之巅的唯美形象。月亮没出来前，风有方向的情景原本就存在着。动词打开的作用一显，由于光的作用，给人视觉上就有了风具有方向的感觉。这是在通过视觉触觉来写感觉，形象逼真思维清晰而巧妙。抛物线：风卷浪涛，波光映现月影舞姿，月光激射海浪起伏。这里，海浪早已从苍凉进入到激情四溢，鱼一样的女子也已从背对者海岸睡眠进入到兴奋坐起于潮汐之巅，月光和风参与进来助兴。人、海、浪、月、风，万籁俱喧，俱舞，你中有我，我中有你，天地人物共同奏响激烈酣战的乐章。诗境开始进入高潮。 我常想，雪花这个物语蕴含已经够精灵够诗意化了，加上定语一瓣来修饰岂不更加丰神绰约魅力无限了嘛！某一天她临屏问我要另换一个网名，并提供了三个网名让我提意见，我沉思了一会便坚决否定了。反复读了这首诗后，我更佩服当时的坚定不移了。一个诗人能如这首诗表达出来的丰富意蕴太难能可贵了！浮躁的时代和快餐文化意识的蔓延，人们只知道一味逐利事功，浑忘了自然天籁丰厚馈赠给人的精神愉悦。我不知这是人类精神家园的幸事还是不幸。说远了，我们接着来看诗的第三节： 鱼 月光哺育的女子/风是一生的渴望 海藻萦绕着交响/咯血的夜晚捕捉虚无浪花 。诗人在这里开始承前演绎鱼一样的女子这个比兴本体和喻体之间的类比意义和象征意义了。第一行诗叙述鱼和人都是自然进化的结果。月光是借代修辞，喻指整个大自然，以具象代全体，这里，鱼和女子都是用抽象意义，就是说用寓意上的鱼和人。本体喻体之间因为渊源和自然的关系。第二行诗和第三行诗是第一行诗的谓语和宾语，亦即是说是鱼和人的思想品行和行为方式的具体陈述。这样写的作用是避免了繁琐冗长的类比程序，恰到好处地将鱼和人的特征一体化了，省却了许多笔墨又高度提炼了诗意。雪花在这里真是神来之笔，风是第二诗节出现的物象，前面不是说风有方向吗，就是说鱼一样的女子和鱼两种形象一致对风激浪涌，月辉和浪的弧线飞舞的场面感到欢欣雀跃，早就盼着这样了。为什么呢？因为风急浪高，海水与空气中的氧气接触的横截面积就越大，那么与需要的氧就越充裕。这种动态还表现在海藻随浪浮沉，鱼儿不断穿梭接连反应上面。这也反映出诗人不安于现状、喜欢在动态中求发展求变化的性格心态。这在第三行诗更得到了淋漓尽致的表现。本来嘛，一切物质都在于分子结构核细胞的裂变膨胀，人类社会的发展、人的成长过程也充分论证了这一自然定则。那么，付出代价是必然的。这里的”咯血“即使真实写照也是其他物象在运动中的观照。虚无的浪花喻指运动中从经验教训中得出的规律性理性认识。任何事物其实都是这样发展成长起来的。此时，诗从高潮渐入理性思索，旋律也由恣肆激荡转缓，变得沉稳端庄起来。转入第四诗节：大海苍凉月光哗然/扑腾开风的头发 铺向天空 大海/翻卷夜色拍打天空 。这一节将思维从理性认识拉回，场景氛围紧接第二诗节，首句总写大海和月光，陈述词汇”苍凉“照应第一诗节的第一行诗特定氛围；”哗然“照应第二诗节第一行诗的特定场景，显得丝丝相扣有条不紊。此诗节的第二诗行和第三诗行将焦距延伸，将意境更大范围展开。风的头发，是说风从海面向四周拓展它的威力，使得岸上的植物，建筑物也被风裹挟着狂舞起来，头发这里也是借代修辞格，喻指一切突出地面的物体。风本来是无形的，诗人这里一写地上二写天空三写海面，将风的形象和威力立体具化了，化无形为有形，笔法实在高超。第三诗行翻卷夜色是啥意思？这里凝聚了月光和海浪反射的月光，还有海浪本身的白光。这三种光是呈间隙状的，海浪起伏之间忽明忽暗，天空中月亮跟着发生变化，可不就是”翻卷夜色“了么！这一诗节的彼此照应手法运用得十分娴熟。至此，环境描写、气氛渲染已经相当到家了。还有什么呢？进入第五诗节：女子鱼一样的女子 醒着吟唱/风与海的传说。笔墨不枝不蔓，直接呼应升华主题形象和意境。醒字照应第一诗节的睡眠，吟唱照应叙事线索，风与海的传说一句收拢全篇。真是太精彩奇妙了！ 这样的好诗在现代中国诗坛不知有几，但在我的人际关系范围的诗人群体中绝对是首屈一指的。我能不由衷的欣喜赞美么？

编辑：飘忽的云
















http://2010.edmin.cn/files/63/w%C9%F1%C ... %CB%AD.swf


文学风网站欢迎您！