RE:摧 心（月下踏浪）
发表于 ： 周三 4月 25, 2012 10:23 pm
我喜欢这样短小精悍的现代诗。尤其是他的诗行简洁，毫不拖泥带水，避免了句式冗长时表达上的模糊和歧义。语言也极其形象生动，富含韵味。状物描写的方法把握好了火候。这首诗具体记录和描述了夏天暴雨来临时的物象表意：天鹅伸伸懒腰/闪电却要劈断/她的羽毛。第一行诗写天气燥热，天鹅不耐沉闷醒来伸懒腰，谁知刚一张开翅膀，就被从天而降的闪电惊吓了，失魂落魄收拢翅膀时才发现惊落了羽毛。寥寥数字便将天气环境淋漓尽致的烘托出来，尤其可贵的将天鹅伸懒腰、被惊吓的神态、动态细致具体的表现出来，闪电银练飞舞闪亮的形状、速度和气场也描写得恰到好处。这种高度浓缩时空物象的写作手法看似是简单的写实，其实却十分神效，没有扎实的生活积累，没有对物象的细致观察，没有情动于衷的深刻感悟，是不可能做到的。诗第一诗节三行诗不仅不能变易行序，甚至连词序都铁板钉钉坚定不移。诸位不信，不如自己试试看。第二诗节：她看到的是灰蒙蒙/狰狞变了形的天空/她的眼珠是灰色的/充满血色/她听到的是劈断柳树腰身的/声音/呻吟 这一诗节的内容丰满充实，诗行长短错落有致，采取层递式的视觉、听觉方法来表述物象。通过“她”（天鹅）所见的近景“灰蒙蒙”递升到“狰狞变了形”的半空中景，最后才闪电的瞬间才看清高远景“天空”。这两行诗是从视觉上写物感，第三行诗将视觉拉回写自感”，自感也是物感的观照“她”（天鹅）“眼珠是灰色的”。谁能告诉我眼珠为什么是灰色的吗？因为浓云密布、大雨如注，而闪电又是呈间歇状。谁都知道，眼睛之所以能视物，那是光投射在眼珠感光的球网膜的作用，这就是漆黑的夜伸手不见五指的原因，因为它失去了光源。天鹅眼睛的生理构造与人无异。这个时候借着大地在闪电消逝后的反光余光视物，于是发现天鹅眼睛是灰色的，灰色的就是看不清楚的朦胧感觉。再追问一下，谁看天鹅的眼睛是灰色的呢？原来诗人在这里将笔触由实入虚，先写天鹅的自感，此时只有诗人自己在场观察，所以只有通过人的自甘来表现物的眼睛色状。第四行诗“充满血色”也是在写人的视觉，天鹅此时的眼睛由灰色变为血色（殷红色），通过写天鹅眼睛的色感变化来反映天地物象的变化:俄而闪电又起。闪电是什么色感？有说金蛇乱舞的，也有说银蛇乱舞的，其中的差异就是光的强弱程度，光弱则为金色，光强则为银色，那么此时天鹅眼睛是血色的即是说闪电是金色的。初看这一行诗只有四个字，承上全部写视觉，但其间是有层次的。先是人对天鹅眼珠的色感变化，然后是天鹅对闪电的色感变化，人物缀连，方向感线索极强。下面用三行诗写听觉：她听到的是劈断柳树腰身的/声音/呻吟 以上也是绝基本上都是线性思维，这是由视觉特点决定的。这三行诗写听觉在用线性思维显然不合适了，因为声音传递是呈放射发散状的，给人听觉反应是响亮和弱缈的程度。且看诗人是怎样表达的。大家知道，夏日暴雨时往往是电闪雷鸣接踵而至，有时闪电接着雷鸣，有时雷鸣接着闪电。诗人在第一节诗行已经写过一次雷鸣是隐性的，这次依然字面上没有出现雷鸣，但人们分明听到轰的一声雷鸣闪电骤至，将一棵柳树齐腰摧折，似乎还听到刘志嘎然倒地的声音，当然声音比起雷鸣要弱了。这里有数种声音交织着，雷声、雨声、风声，树枝沙沙声，树齐腰折断的嘎吱声，树枝着地的摩擦声，雨水滴落地面和树枝的噼啪声，雷雨风等的回声，简直就是一支自然属性的声音交响乐，可谓非常生动传神。后面涉及到的呻吟声很明显是运用了拟人修辞格，但这样的笔法意义在于由实入虚逐渐将高潮回落，为第三节诗行做气场和环境的收敛。
刹那/眺望远方/背影/跌落在/黑白底片上 古人和近现代文法大家再三强调：文法无他，法自然也。作文赋诗其实都是这个道理。烦透了某些自以为大家的人们在行文时无端议论抒情的做作，殊不知自然天籁才是最好的老师。其千姿百态变幻莫测却都有规律可循，人们只要顺应它，了解它并充分利用它就能使它造福于人。这是普遍规律，相对于文人骚客，根本用不这区绞尽脑汁苦思冥想，只要清晰的记录、具体的描述、深刻的感悟就能写出好文章，创作出好的诗篇来。月下踏浪文友就是如此。第一行诗“刹那”这个表时间频率的状语说明雨还在下只是小了些，闪电雷鸣风声还在继续只是收敛了些，在物象上时间线索上呼应第一诗行。还有一个意义是告诉人们从紧张亢奋状态下舒缓下来。而只有舒缓下来，诗人才能将睁大眼睛的视觉和聚精会神凝听的听觉放松下来，才有心情“眺望远方”，“远方”的一出现，更加强了这种舒缓的感觉，同时也表现出风停雨住、雷歇电逝。然而，黑夜立至。诗人在第三行诗上笼缩了全部物象（包括诗人自己）“背影”作主语，这种高度凝练的笔法令人拍案叫绝！试想：山影瞳瞳掩入暮色，树影魖魆没入郊野，村庄、田芜、犬影、鸡声都归入夜的宁静，诗人自己呢？一低眉间，看见身躯拖在地上一条长长的暗影，还有那刚刚消弭却记忆犹新的风声雷声雨声树枝声，天鹅伸懒腰惊掉了羽毛，灰蒙蒙狰狞的天空，漫天的雨帘，天鹅灰色和血红色的眼珠，被雷击断柳树等等。这一切都实实虚虚，远远近近在诗人脑海里定格成一个实词具象——背影！，大家记得张三影张先么，他也是写活用活了一个“影”字才流传千古的。我们的现代诗人月下踏浪朋友现在即景即情创作了最具特色的“背影”来凝聚定格物象，我以为也足以传世了。最后两行诗用了动词“跌落”也很具时空动态物象，比喻借代修辞格“黑白底片”再次呼应时间线索是白天黑夜至起处，亦即是说，黑夜暂时来临了，但刚才经历的那一幕是多么惊心动魄，那么明天呢？明天又是一个万籁俱喧、生机勃勃的日子啊！结尾留有余响遐思，也是美轮美奂的。
纵观和仔细咂摸这首现代诗，我是没发现任何一处明显的毛病。无论是从立意构思，遣词用字和写作手法上都打到了几近完美的水平。
醉入天籁加精推荐到创意论坛现代诗版！这首是无论发表在哪都是最好的，而最显著的特点就是精炼！
刹那/眺望远方/背影/跌落在/黑白底片上 古人和近现代文法大家再三强调：文法无他，法自然也。作文赋诗其实都是这个道理。烦透了某些自以为大家的人们在行文时无端议论抒情的做作，殊不知自然天籁才是最好的老师。其千姿百态变幻莫测却都有规律可循，人们只要顺应它，了解它并充分利用它就能使它造福于人。这是普遍规律，相对于文人骚客，根本用不这区绞尽脑汁苦思冥想，只要清晰的记录、具体的描述、深刻的感悟就能写出好文章，创作出好的诗篇来。月下踏浪文友就是如此。第一行诗“刹那”这个表时间频率的状语说明雨还在下只是小了些，闪电雷鸣风声还在继续只是收敛了些，在物象上时间线索上呼应第一诗行。还有一个意义是告诉人们从紧张亢奋状态下舒缓下来。而只有舒缓下来，诗人才能将睁大眼睛的视觉和聚精会神凝听的听觉放松下来，才有心情“眺望远方”，“远方”的一出现，更加强了这种舒缓的感觉，同时也表现出风停雨住、雷歇电逝。然而，黑夜立至。诗人在第三行诗上笼缩了全部物象（包括诗人自己）“背影”作主语，这种高度凝练的笔法令人拍案叫绝！试想：山影瞳瞳掩入暮色，树影魖魆没入郊野，村庄、田芜、犬影、鸡声都归入夜的宁静，诗人自己呢？一低眉间，看见身躯拖在地上一条长长的暗影，还有那刚刚消弭却记忆犹新的风声雷声雨声树枝声，天鹅伸懒腰惊掉了羽毛，灰蒙蒙狰狞的天空，漫天的雨帘，天鹅灰色和血红色的眼珠，被雷击断柳树等等。这一切都实实虚虚，远远近近在诗人脑海里定格成一个实词具象——背影！，大家记得张三影张先么，他也是写活用活了一个“影”字才流传千古的。我们的现代诗人月下踏浪朋友现在即景即情创作了最具特色的“背影”来凝聚定格物象，我以为也足以传世了。最后两行诗用了动词“跌落”也很具时空动态物象，比喻借代修辞格“黑白底片”再次呼应时间线索是白天黑夜至起处，亦即是说，黑夜暂时来临了，但刚才经历的那一幕是多么惊心动魄，那么明天呢？明天又是一个万籁俱喧、生机勃勃的日子啊！结尾留有余响遐思，也是美轮美奂的。
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